首先刃斬要強調一件事情，在《假面騎士 Black Sun 》開播以前，個人「完全沒有」接觸過白石和彌監督的任何作品。但是在維基上有看到他曾經對《 Black Sun 》抱有如下期許(請見下圖或參考維基內容)：

但是刃斬在看了一輪並深深思考了一陣子後，完全沒有感受到這個故事到底解決了哪門子「當代日本社會問題」。或許是個人在見識上太過淺薄，希望私下有熟知白石和彌作品風格的人私下給予意見以便刃斬參考。

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在上篇刃斬就已經提過了，《 Black Sun 》就是拿原作的名詞與設定，但卻套入其他內容的不同作品。頂多與原作連結的部分就是角色名稱，名詞與道具套入原有的《假面騎士 Black 》元素，但實際呈現的內容卻是天差地遠。

當然我不否認《 Black Sun 》本篇故事內容的衝擊性以及比起典型《假面騎士》更加深化探討的多元化主題，我只是對本篇內容必須得藉由《假面騎士》這個日本國民等級特攝 IP 來呈現感到一種解離感，感覺上就像是製作團隊想做的不是特攝劇，是要做一部「人類欺壓弱勢怪人」的群像日劇。或許出於這方面的考量，才會大量起用日劇出身的演員來詮釋這個故事，但可能因為這種狀況導致部分(或者該說「大部分」？)演員在實際演出上感覺有些放不開手腳？

(講真的，西島秀俊的演出不是不好，而是故事角色定位上的安排真的是浪費他的演出)

確實，有一些日劇出身的演員在演出特攝劇時有不少令人亮眼的時刻，例如山本耕史在《假面騎士 Zero-One 》以及《新‧超人力霸王》的演出便廣受好評(至於真人版《鋼之煉金術師》的阿姆斯壯少佐嘛…沒看過故不做評論)，但就《 Black Sun 》演員在故事中的演出上來看…只能說，某些時候真的是「術業有專攻」。

(山本耕史在《新‧超人力霸王》的成句：「XXXX，是我(不)喜歡的話語」，已經在網路上成為一種「哽」了)

此外《 Black Sun 》以十集的長度來交代整個故事，說實在真的是太過倉促，如果能夠像過往 Amazon Prime 平台的《亞馬遜騎士》以一季十三集長度左右來安排的話感覺會較為恰當。另外像前篇我提到的，直接將過去的片段以一到二集的篇幅來做個「過去篇」，而不是動不動在正劇中插入過往的回想，比較不會影響劇情的連貫性。劇中某個以「仁王立」結尾的角色便是這種情況下的最大受害者，觀眾群直到第八集才會明白他為什麼會變成現在這種小物臭流氓的模樣(但比起昭和版《 Black 》中的工具人角色，他算是大活躍了…)。

還有就是亞馬遜中文的翻譯品質真的是有待加強，像是ゆかり翻成「可里」就讓懂日文的觀眾有些黑人問號。

在劇情安排上，《 Black Sun 》從頭演到尾就是「持有人心的怪物」與「外表看起來像人的衣冠禽獸」的抗爭，順道也以過往 1970 年代間的日本赤軍運動為背景(至於赤軍本身的行為正確與否，「本故事純屬虛構」)，但是到最後呢？檯面上的反派看似遭到制裁，關於怪人的真相也遭到揭露引發國內外輿論，是後來看最根本的問題與邪惡(政客將怪人當作工具看待，怪人與弱勢族群遭到歧視)依舊沒有解決。全劇就在這種「難以看到希望的絕望」氛圍之下完結，看起來與原作漫畫《 Black 》結尾連結，卻已經是完全不相關的兩部作品了。

(與悲慘的命運鬥爭的光太郎，終究卻躲不過命運的糾纏，原作漫畫的《 Black 》故事就在這種希臘神話悲劇式的結尾戛然而止)

關於這個故事的兩大主要角色：南光太郎與秋月信彥，一個是將自己的時間停留在失敗的過去就此隨波逐流等死，直到某個契機的發生才讓他決心面對自己的過去。另一個則是不甘就此停滯了五十年卻毫無作為，而希望挽回過往的輝煌時刻。兩人就在這種「被動」與「主動」的對比下成為大時代流轉的註腳…

(看似美好的起點，但最終朝向遺憾的狀況發展…)

講實在話，令和版《 Black Sun 》、原作漫畫《 Black 》與昭和版《 Black 》這三種的故事走向本來就不相同，與其過譽的將《 Black Sun 》視為原作《 Black 》的故事重啟，不如將《 Black Sun 》與《 Black 》的連結排除，將其視為另一部作品重新檢視(最好是排除典型《假面騎士》的刻板印象)，才可能真正的去理解這部作品。

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2021 年正值假面騎士 50 周年，其紀念計畫除了庵野秀明導演的元祖昭和騎士一號重拍版電影《新‧假面騎士》(預定 2023 年上映)以及《假面騎士 W 》的後傳漫畫《風都偵探》動畫化(第一季已播畢)以外， Amazon Prime 也順勢推出了紀念作品影集《假面騎士 Black Sun 》，當然從劇名以及開撥前放出的各項情報來看，《 Black Sun 》就是 1987 年 TV 影集《假面騎士 Black 》的翻新版本，不過從實際演出來看，《 Black Sun 》感覺像是拿原作的名詞與設定，但卻套入其他內容的不同作品。

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( 1987 年影集《假面騎士 Black 》劇照，主角南光太郎演員與主題曲的演唱者皆為倉田哲夫)

早在 2016 年起， Amazon Prime 就曾與東映合作以《假面騎士亞馬遜》為基礎而來的串流劇《亞馬遜騎士 》(當然這邊必須強調一下，除了特定名詞與角色有致敬以外，基本上串流劇版的《亞馬遜騎士 》與影集版《亞馬遜》「毫無關聯」)，一共推出兩季共26回外加串流電影《最後的審判》，雖然特定角色的演出吸引了不少目光，但是「黑、深、殘」的故事安排以及過度強調血腥畫面，使得《亞馬遜騎士 》成為評價相當兩極的作品。

(串流劇《亞馬遜騎士 》的第二季宣傳海報，有興趣的現在還可以上 Amazon Prime 觀看，不過不是我要講，台灣的 Amazon Prime 真的是超‧級‧難‧用…申請免費試用七天還硬要你綁信用卡帳號)

在觀看了《 Black Sun 》前五集以後，基本上這部作品的基調就是赤裸裸的種族歧視與社會階層霸凌的反思，甚至某種程度上還追溯到了二戰時期日本七三一部隊的人體實驗，「創世王」以及本作中雙騎士「黑日」及「影月」皆來自日蝕之日，而日蝕 ，就是黑色的太陽。也就是說，這個故事中最初的怪人根本就是二戰軍國主義日本的瘋狂產物(你可以想像成日本版的《大君主計畫》)！在這點上也對應了原作《假面騎士》的反派組織「修卡」其最初設定即為納粹殘黨。

不明真相的一般人類視怪人們為芻狗，而知道真相的上流階級政客則對怪人族群中的穩健派施以懷柔，並以穩健派怪人為基底打擊反動派的怪人，甚至第二話還交代了怪人重要的營養源：「熾熱天堂」的來源就是不被傳統社會見容的族群：獨居老人、 LGBTQ 等的血肉以及「創世王」體內生命精華的化合物！這也強化了影集宣傳海報中的標語「惡者為何。惡者為誰。」的衝擊性。

故事以女中學生「和泉葵」在聯合國大會上以普通人類身分發表對弱勢怪人們的同情開始，原本選擇隱姓埋名的南光太郎與被當權者監禁長達 50 年的秋月信彥，以及擔憂垂老無法再提取生命精華的「創世王」急需找尋替代方案的戈魯戈姆黨為中心，這個怪人群像劇故事自此開始…

(某種程度上算是故事最大受害者的「創世王」)

當然在演出上，《 Black Sun 》也有著部分問題存在，從第二集開始就不斷地將 50 年前的片段與現今故事交錯，個人認為如果可以直接將過去的片段以一到二集的篇幅來做個「過去篇」會比較恰當。然後女主角(？)和泉葵居然會認出第一次才看到的怪人的名字？其他諸如在影集中不小心出現道具以及沒躲好的工作人員這些國內外影集爛大街的狀況也就不贅述了。

順便補一個小亮點：第三話某場景出現我國護照喔！

值得一提的部分是，到第五集南光太郎因為某事件的憤怒與悲傷，而覺醒正式變身成假面騎士 Black Sun 這點對應到 TV 影集《 Black 》的續篇《假面騎士 Black RX 》中主角騎士的兩大派生型態「憤怒的王子生化騎士」與「悲哀的王子機械騎士」(刃斬的意思是由於該事件讓南光太郎處於極度的悲與怒而造成再覺醒。後面秋月信彥也是遇到類似狀況而覺醒變身為假面騎士 Shadow Moon )。而南光太郎與秋月信彥的蝗蟲怪人型態也致敬了石之森章太郎原作漫畫版的 Black 造型。

(事實上，原作漫畫中兩人變身後的造型跟顏色都一樣，光從外表無法分辨是誰)

(原作漫畫版的Black/影月外觀)

由於刃斬目前只有看到第五集，故暫時不對劇情與人物方面進行評價，不過我認為《 Black Sun 》的南光太郎應該原本的劇情架構應該是預設找影集版主角演員倉田哲夫先生來演出的，但可能是因為他本人在現實中的一些爭議行為(這部分不在本文的討論範圍)，造成製作團隊一開始就將他排除在外。

不過到第五集為止，南光太郎在故事中的表現看起來實在是太過被動(不論是過去篇還是現在篇)，反倒是中村倫也演出的秋月信彥，在故事中演出的吸睛性較高，甚至有人都打趣說這部應該改名叫《假面騎士 Shadow Moon》了…希望後五集中的表現可以跌破刃斬的眼鏡…

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《假面騎士 ZERO-ONE》是系列作中首部在日本令和時代推出的作品，劇情講述一個沒有搞笑才能卻以搞笑藝人為目標的主角－飛電或人，透過祖父的遺言繼承人工智慧龍頭公司 「飛電 Intelligence」而成新任社長，更藉此獲得變身成假面騎士的能力，好對抗恐怖組織「滅亡迅雷.net」！目前不確定美漫的故事時間點設定在何時，但能確定的是跟電視節目為同一個宇宙，甚至原創邪惡的假面騎士角色「諸神黃昏」。

給不知道的人，泰坦出版社最早是發行電玩和電影為主的設定集和藝術集，推出的品牌有蝙蝠俠、刺客教條、地平線黎明、鋼鐵人、魔鬼終結者…等，後來才成立漫畫部門，許多知名電玩的補完連載都在其版權底下進行製作。而雖然是英國的出版社，但漫畫格式是依照美國為主，這點可以多做留意。至於本次漫畫故事劇情在製作上，會是基於創作給沒看過電視節目的入坑新手，所以內容大方向上會是先以引介為主！

所以《假面騎士 ZERO-ONE》是他們第一個日本 IP，不知道這是否代表英文版的假面騎士設計集，又或者藝術集會由泰坦出版社進行代理並販售呢？還是有著更大規模的聯名合作呢？

故事編劇：Brandon Easton
封面繪製：Inhyuk Lee、Derrick Chew 和 Nahuel Grego
內頁構圖：Hendry Prasetya
環境上色：Bryan Valenza
字體藝術：Deron Bennett
販售日期：2022 年 11 月 23 日
劇情大綱：當神秘的新敵人「諸神黃昏」攻擊眾人時，也揭開了飛電或人過去的秘密！

以下是《假面騎士 ZERO-ONE》第一期各種版本封面、預覽畫面和「諸神黃昏」設定圖：

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首先是特效的地方，我得承認比想像中的好，因為在觀看預告時，這部分看起來有點粗糙，可實際在觀看本片時，雖然沒有好萊塢那樣精緻，但也不會導致出戲，反而嚴格來說，卻可以凸顯出超人力霸王的主角英姿，以及怪獸與外星人的設計特別之處，等於是加了不少分數。

劇情部分則用科幻成分去探討當今政治議題，而由於是日本作品就提到他們萬一遇到這類怪獸問題，本身在國際間的定位與難處。至於如果你是不喜歡《正宗哥吉拉》那樣的政治戲碼也不用擔心，《新·超人力霸王》整體完全去蕪存菁，保留政治諷刺的核心，可詮釋上不會過於冗長，還是能夠看到日本政府的行政效率之問題，總之上述非常有自己國家特色，完全符合「越在地，越國際」這句話。

對於系列老粉絲來說，《新·超人力霸王》不論在背景配樂、怪獸設計、動作戲碼和角色設定上，都有很多致敬和反轉，但並非單純廉價賣情懷，反倒都配合劇情抓對使用時機點。甚至改編未採用原案的設定去詮釋故事，這點也足以讓許多人感動之餘還增加討論的話題性，而有很多專家在日本首映時分析過，就不獻醜了。

真如果要說本片缺點的話，就是日本一些比較舞台劇的個性誇示化演法，以及用了中二式幽默的台詞和口吻，雖然本片相較於其他作品大量減少使用這類元素，但仍會在出現時導致出戲。可也有可能是習慣美國敘事的方式，所以會稍微不喜歡日本這樣弄，為此這點請當我個人自己的感覺，參考就行。

在這也講一下 Universe 這個詞，雖然大多時候在連動設定上是指共同宇宙，可從商業角度有時會是指「品牌」，比方說在美國論壇裡，就有人問到阿卡漢電玩三部曲作品會出現什麼角色時，很多人就會回答只有 Batman Universe 的角色會登場而已，並說到不會有其他 DC Universe 的角色客串，等於在表達這部電玩只會出現蝙蝠俠系列的人物有戲分而已，所以看得出來 Universe 也能當作「品牌」和「系列」。

此外在日本剛首映時，中國那邊有許多資訊提到有《正宗哥吉拉》和《新·假面騎士》的連結，基本上確定是以訛傳訛的假消息，不過開頭 Logo 刻意用《正宗哥吉拉》轉換成《新·超人力霸王》這點，以及部分共用元素的出現，感覺官方似乎在「新·日本英雄宇宙」聯動上採取沒講死的策略。但就目前的《新·超人力霸王》劇情來看，「新·日本英雄宇宙」比較偏向是四個「シン」字眼的品牌進行聯名商業企劃，而非是指這些作品都設定在同一個宇宙，現在就只能等官方往後公開的資訊，才能去做更進一步的判斷了。

總結來說，就跟《正宗哥吉拉》一樣，雖然會讓我這位比較喜歡美國娛樂的人，在某些地方看不慣之外，整體還是非常優秀的作品，如果想要嘗試不同國家的科幻電影，並藉機認識比較適合成人觀看的日本超級英雄經典品牌，那麼《新·超人力霸王》絕對適合新手入坑或者勾起回憶的必看電影。

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即將在 12 月 17 日上映的《假面騎士》五十週年紀念劇場版─《假面騎士 Beyond・Generations (原文名稱：仮面ライダー　ビヨンド・ジェネレーションズ)》當中，想當然耳除了有今年的騎士《REVICE》之外，更會有去年的騎士《聖刃 (セイバー)》與其他前輩假面騎士的回歸。

不過就在最近東映公布的宣傳影片當中，卻出現了設定上來自五十年後，也就是 2071 年的假面騎士─「Century (センチュリー)」的畫面！

以白色為造型基底的「Century」，故事設定上是來自於 2071 年的「未來契約者」，究竟他穿越時空出現在「REVICE」的面前有什麼樣的企圖，又會有什麼樣的能力，恐怕只有在戲院當中才能了解真相的全貌了，希望之後台灣也有機會能夠上映。

下圖為「假面騎士Century」的造型：

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